enero 28, 2008

ENTRE GUSTOS Y COLORES...ENTRE TELENOVELAS Y TELENOVELAS



Las telenovelas, como todo, generan opiniones diversas. Lo que le parece bueno a algunos, a otros les parece terrible. Y más aún en un género tan paradójico: es visto a lo largo y ancho del mundo, pero todavía es despreciado por muchos. Complicando el asunto está el hecho de que las telenovelas vienen en diferentes estilos y niveles de calidad en cuanto a historias y actuaciones. También tienen un nivel de producción variable y dependiente de los presupuestos y las circunstancias de cada país.

En la variedad de gustos también influyen notablemente las telenovelas a las cuales han estado expuestos los diferentes públicos y países exportadores/importadores. La oferta de telenovelas depende de lo que los distribuidores asumen como la demanda en los países donde tratan de vender. Y a veces asumen un público al cual subestiman.

Y no puedo dejar de mencionar que no hay consenso en cuanto a la definición de "éxito" en el mundo de las telenovelas: ¿rating en el país de orígen? ¿número de países donde se vendió? ¿número de países donde tuvo alto rating? ¿número de países donde todavía se recuerda? ¿influencia en la formación social de orígen? ¿influencia en la telenovela como género?

Un excelente ejemplo de lo que acabo de exponer lo podemos encontrar en el siguiente post (y los comentarios que generó) del blog de televisión Espoiler, asociado a el diario El Pais de España y escrito por Hernán Casciari.

Y, por supuesto, la Internet es un lugar de contrastes increíbles. Es interesante el rango de opiniones que podemos encontrar sobre la telenovela venezolana Arroz Con Leche:

Todotnv
TVVI

Y el contraste entre los escritos negativos sobre la telenovela y los comentarios de los que dependen de youtube para poder verla.

Entre gustos y colores...y entre telenovelas y telenovelas...lo único seguro es la ausencia de consenso.

enero 23, 2008

MIS CITAS FAVORITAS



A lo largo de los años que llevo estudiando telenovelas son muchas las páginas y los autores que he leido sobre el tema. Hoy comparto con los que leen este blog algunos de mis textos favoritos sobre este género televisivo. Son mis favoritos porque iluminan con honestidad e inteligencia las claves del "show del sentimiento" (Cabrujas):

Por ser tan cotidiana, porque la vemos en el televisor, no nos preguntamos de dónde viene, en qué se apoya, qué conceptos maneja en el fondo, qué hay allí de universal y de humano, cuando analizamos cualquier telenovela bien escrita, de acuerdo a las reglas del género.
--Cabrujas, José Ignacio (2002). Y Latinoamérica inventó la telenovela. Caracas: Alfadil.

La telenovela es parte de la educación sentimental en Latinoamérica.

--Gaitán, Fernando (2006). Entrevista en Los Imposibles: conversaciones al borde de un micrófono. Caracas: Aguilar.

Los guionistas son los protagonistas ocultos de las telenovelas. Aunque la mayoría de los televidentes no conozca sus caras ni lea sobre la decoración de sus casas en las revistas de espectáculos, los autores son quienes definen el destino de los personajes que día a día convocan multitudes frente a las pantallas de televisión.

--Alvarez, Valentina (2007). Lágrimas a pedido: así se escribe una telenovela. Caracas: Alfa.

Es cierto que la telenovela es un carrusel de clisés del melodrama y del folletín popular, pero también es verdad que, como diría Umberto Eco: dos clisés mueven a risa. Cien, conmueven.
--Vilches, Lorenzo (1997). La fuerza de los sentimientos. En E. Verón y L. Escudero Ch. (comps.) Telenovela: ficción popular y mutaciones culturales. Barcelona: Gedisa.

Una telenovela es una "Gran Historia de Amor" administrada en cómodas cuotas.
--Espada, Carolina (2004). La telenovela en Venezuela. Caracas: Fundación Bigott.

Aquel que pone sus palabras en las tripas del culebrón lo sabe: amor sin rating no dura.
--Barrera Tyszka, Alberto (2002). Desde las tripas de un culebrón. Revista Bigott.

No es un género como puede serlo el cine, que va de la cabeza del escritor y del productor a la cabeza del espectador. Aquí va de corazón a corazón, de estómago a estómago, y cuando se va enfriando el corazón del espectador hay que darle un giro a la historia.
--Gaitán, Fernando (2006). Entrevista en Los Imposibles: conversaciones al borde de un micrófono. Caracas: Aguilar.

El espectador debe saber lo que va a pasar, pero igual yo tengo que sorprenderlo cuando finalmente pase.
--César Miguel Rondón en Lágrimas a Pedido de Valentina Alvarez. Caracas: Alfa.

Por supuesto, este oficio está lleno de actos fallidos. Hay mucha intención digna que se muere apabullada en el gesto. Pero hay un solo mandamiento posible: insistir. Por eso no acepto el argumento de quien dice que la telenovela no admite mejoras, que es una fórmula química que no se puede corregir, que necesita su alta dosis de estupidez. Todo género tiene procesos, eso que llaman una evolución. Sería muy fácil resignarse a la tozuda ignorancia y el proverbial quietismo de nuestros gerentes.
--
Padrón, Leonardo (2002). La telenovela: ¿género literario del siglo XXI? Revista Bigott.

Pero, acaso, ¿de qué amor hablamos cuando hablamos de telenovela? De uno que no es como el nuestro pero que, sin embargo, se le parece. Su aparente incoherencia e irrealidad puede ser también su aparente coherencia o realismo: el sentido de la verdad y de la mentira, en la telenovela, sólo está dado por su capacidad de conmover a la audiencia. Lo real es lo profundamente inasible, lo que se siente.
--Barrera Tyszka, Alberto (2007). Una intimidad. Prólogo de Lágrimas a Pedido de Valentina Alvarez. Caracas: Alfa.

La televisión venezolana de ahora puede cambiar, reelaborando lo que ya existe. Lo importante es que hunda sus raíces en el humus de la cultura popular tal como es, con sus gustos y tendencias, que se apasione por un pasado suyo y no le rehúya a la espontaneidad creadora. Sólo así volveremos a conjugar en nuestros dramáticos el lirismo de la intimidad, la audacia de la libertad y el valor por la verdad.
--Rondón, Alí E. (2006). Medio siglo de besos y querellas. Caracas: Alfa.

Pero cualquiera sea su camino la telenovela tiene la propiedad de revelar la cartografía de los sentimientos tanto como las tensiones de lo social, las propiedades de la imaginación cultural como las aspiraciones secretas y explícitas de la gente que la sigue con fervor.
--Martín-Barbero, Jesús y Rey, Germán (1999). Los ejercicios del ver: hegemonía audiovisual y ficción televisiva. Barcelona: Gedisa.

enero 18, 2008

TELENOVELAS: EL PUBLICO CONVERSA CON LOS ESCRITORES



El semestre empezó y con él mi falta de tiempo para escribir. Este semestre estoy enseñando dos clases: Comunicación Visual y un seminario para estudiantes de doctorado sobre Métodos Cualitativos de Investigación. A la vez, continuo la etapa de análisis de la data recogida sobre el periplo de la telenovela Ciudad Bendita. El análisis, así como también la etapa de escritura, son los momentos más solitarios e introspectivos de un investigador.

En este breve post quiero mencionar tres entrevistas a escritores de telenovelas que han aparecido en el foro TVVI (TV Venezolana e Internacional) que me parecen sumamente interesantes ya que las preguntas fueron realizadas por los foristas. Anteriormente he escrito aquí sobre la variedad que podemos encontrar en los foros en cuanto a calidad de la discusión y de la información que se publica allí.

Estas entrevistas son joyas que vale la pena leer porque no es común ser testigo/participante de un intercambio entre los miembros del público y los escritores de telenovelas. Y aunque la calidad y el tono de las preguntas es variable, nos muestran facetas que quizás no conocemos de los tres escritores entrevistados:

Pilar Romero (Mi Prima Ciela, Elizabeth, Maite, Toda Mujer, Drama de Amor en el Bloque 6, Días de Infamia)
Alberto Barrera (Aunque Mal Paguen, Géminis, Nada Personal, Demasiado Corazón, La Calle de las Novias)
Leonardo Padrón (Amores de Fin de Siglo, Contra Viento y Marea, El País de las Mujeres, Amantes de Luna Llena, Cosita Rica, Ciudad Bendita)

enero 13, 2008

TELENOVELAS, PRENSA Y ESPECULACION



Cuando uno estudia las diversas aristas del mundo de las telenovelas, es importante examinar la prensa de espectáculos (llamada por muchos “prensa de farándula”). En Venezuela la prensa de entretenimiento nos presenta un amplio menú en cuanto a calidad. Podemos encontrar entrevistas diseñadas con inteligencia y llevadas a cabo con respeto, y análisis acuciosos que nos incitan a pensar. Pero también nos podemos topar con especulaciones que no tienen ningún basamento en la realidad y “análisis” que se parecen más a una venganza o a una propaganda, que a una crítica.

Precisamente por ésto último, son muchas las personas que no le dan importancia a la prensa de entretenimiento, catalogándola como periodismo "de segunda". Sin embargo, en el mundo del espectáculo, esta prensa es crucial para que los creadores y artistas promocionen su trabajo y para incitar a la reflexión sobre lo que hacen. En el mundo de las telenovelas, en particular, la prensa y los foros de discusión online se alimentan mutuamente. En los foros se colocan reportajes, entrevistas y columnas, y los foristas reaccionan al respecto. El flujo funciona también en dirección contraria: es bastante común leer en la prensa las informaciones que algunos foristas “dateados” colocan en Internet. Por todo esto considero que es fundamental que la prensa de espectáculos se rija por los estándares del mejor periodismo: la búsqueda de la verdad y la objetividad como norte.

Lamentablemente no siempre es así.

Como persona que tiene años analizando la prensa de espectáculos de mi país, Venezuela, estoy acostumbradísima ya a leer todo tipo de inventos. (Mi ejemplo favorito es del 5 de Junio de 2006, cuando el pseudónimo Chepa Candela escribió que la actriz Marisa Román se había caido de un caballo durante la grabación de la telenovela Ciudad Bendita…novela de corte urbano donde nunca apareció un caballo!).

Recientemente he estado observando un caso que es muy ilustrativo de cómo los inventos y especulaciones de la prensa de espectáculos adquieren visos de "verdad" para sus lectores cuando diferentes periodistas y pseudónimos los repiten sin ir directamente a la fuente a constatar la información.

El 29 de Noviembre de 2007, Jesús Bustindui escribió en El Mundo:
LA PAREJA para la telenovela del poeta Padrón la formarán Marisa Román y Josué Villaé. La historia es como El país de las mujeres, pero donde los hombres son víctimas del amor.

 Dicen que ya entregó tres episodios...


La repetición del “dato” no se dejó esperar:

…el Leonardo Padrón, ique, le tiene los “eyes” puestos a JOSUÉ VILLAÉ, para que protagonice su nueva “culebra” siguiendo con la táctica de romper el molde del típico “muñeco de torta”, como el cabecilla de las historias que teclea, tal como lo hizo con Roque Valero con “Ciudad Bendita” y quien resultó siendo la sorpresa del año... ¡Síii, señores!... De acuerdo a la onda captada por mis camataguas, el nombre del ex mister actor, quien fue el que más provecho le ha sacado a su personaje en la novela que estelarizan María Antonieta Castillo y Miguel De León (Pareja que no pegó ¡ni con mastique!), ique, fue el que más sonó en la primera reunión que el Padrón sostuvo con la gerencia dramática de VV... y parece que la idea de lanzarlo como el nuevo anti-galán como que no le disgustó ¡para nada! A los “tigres mayores”... de manera que no se asombre, si, de un momento a otro, el Josué Villaé cae en gracia y se convierte en otro de los descubrimientos del mencionado “escribano”... (Chepa Candela, Diario 2001, Dic. 13, 2007).


El 4 de Enero, el respetado diario El Universal publicó una nota de farándula sin firma donde afirmaba que los actores Roque Valero y Daniela Alvarado serían los nuevos protagonistas de la novela de Padrón:
El escritor de telenovelas Leonardo Padrón no ha terminado aún de teclear en su computadora la que será su nueva historia de amor. Pero ya tiene claro quienes serán los protagonistas: nada menos que Daniela Alvarado y el cantante y actor
Roque Valero.


Al día siguiente empezaron los ecos: El Sepulturero, el diario Panorama, Chepa Candela, etc. En los foros la “noticia” se comentó con el detalle que sólo se le da a lo que se asume como realidad. Algunos foristas, inclusive, mencionaron que si la noticia estaba en El Universal debía ser cierta. Otros, hicieron encuestas sobre la nueva pareja protagónica de Padrón.

Finalmente, el 9 de Enero la periodista Blanca González entrevista a la fuente, el propio Leonardo Padrón, quien aclaró que no ha escrito su telenovela, ni escogido sus protagonistas:

Me han divertido mucho las especulaciones que han salido en la prensa, a propósito de los protagonistas de mi novela.


-Sí, ya se mencionan nombres... -Dios mío ¿de dónde sacan todo eso? porque he leído casos en los que casi me citan, como si yo hubiese dicho algo.


-¿No ha declarado nada en relación a su próxima novela? -No. Algunos periodistas temerariamente se han atrevido a decir que yo hasta había entregado tres capítulos y que la novela se parecía a El país de las mujeres ¡No te imaginas la carcajada que lancé! Qué manera de inventar y a veces con mucha irresponsabilidad porque ¡no he escrito ni una linea! Y ya saben de qué va mi novela, que entregué tres capítulos y hasta decía que el protagonista era Josué Villaé y Marisa Román y dije, ¡por amor de Dios! Pero sabes, como en este medio se especula tanto, lo que hago es divertirme.
-Por eso quería que le precisara a El Mundo los detalles, porque por lo que veo, si no ha escrito ni una letra ¿tampoco tiene la temática? -No hay nada. Ahorita la novela no es mi urgencia. Estoy en otros avatares que tienen que ver con el mundo del libro y de la radio. La telenovela vendrá en su momento.

Por supuesto, yo ando, dentro de mí, buscando una historia, pero ¡buscándola! ¡Yo no la he encontrado! y lo menos en lo que he pensado es en protagonistas, porque cómo voy a pensar en un protagonista si no se de qué va la historia.

 Fíjate tu, con Ciudad Bendita se me ocurrió la historia de un tipo poco agraciado que cantaba ¿entonces? chévere, ahí funcionaba Roque Valero, pero no funcionaba Juan Carlos García. Confieso que no me sorprende, es una rutina clásica de la prensa de farándula jugar un poco con la especulación o a la anticipación, pero te confieso que honestamente, no tengo visualizado nada al respecto.

Y uno creería que estas declaraciones recibirían un eco similar al que recibieron las especulaciones ya descritas. Pero no. También uno pensaría que gracias a esta entrevista se acabarían, al menos por un tiempo, las especulaciones sobre la nueva novela de Padrón. Tampoco. Ya que al día siguiente en el mismo diario El Mundo, Jesús Bustindui escribió:

Pierina España está siendo tentada por el escritor Leonardo Padrón para que haga una actuación especial solamente en el primer episodio de su próxima telenovela. Ella aparentemente está dispuesta a hacerlo, incluso sin ningún dinero de por medio. También podría estar en ese capítulo inicial la primera actriz Bárbara Teyde en una sola escena. Ambas tienen muchos años retiradas
.

Mientras que William Guzmán, conocido como la persona que escribe bajo el pseudónimo Chepa Candela, escribió en su columna "Así es el Rollo":

Igual sorpresa se ha llevado Josué Villaé al ser señalado en determinadas columnas como uno de los co-protagonistas de la nueva telenovela de Leonardo Padrón… "Me entero", señaló el actor de "Aunque mal paguen".

Con el detalle de que una de esas "determinadas columnas" fue Chepa Candela, escrita por el propio William Guzmán...

Nuestra prensa de entretenimiento puede y tiene que ser mejor que ésto...

enero 09, 2008

UN REPORTAJE RADIAL SOBRE TELENOVELAS


Hace un par de meses fui entrevistada por Claudia Quintero del programa de radio Nuevos Horizontes, patrocinado por la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign. Como dice su página web, Nuevos Horizontes es una inciativa que integra el programa de radio en Español con actividades comuntarias. En la radio, Nuevos Horizontes provee entrevistas sobre temas de actualidad y secciones informativas sobre salud y cultura latinoamericana e integración cultural

La entrevista que me hicieron fue sobre telenovelas y van a salir fragmentos de ella en dos ediciones distintas de Nuevos Horizontes dedicadas al tema. La primera edición acaba de salir al aire y la segunda está pautada para Febrero.

En la primera entrega se tocan varios temas: Por qué hay estilos distintos de telenovelas en los países latinos que las producen, cuál es el estilo que domina el mercado hoy en día y por qué la historia de La Cenicienta sigue siendo exitosa. Son aspectos importantes de este género paradójico que tiene la peculiaridad de ser cambiante y estático a la misma vez.

Si te interesa escuchar el segmento (son unos 8 minutos bien llevados por Claudia Quintero y magníficamente aderezados con audios originales de telenovelas clásicas), haz click aquí y espera a que se cargue el audio.

enero 06, 2008

TELENOVELAS VS. SOAP OPERAS II



Continuando con la comparación entre las soap operas y las telenovelas:

- Como las telenovelas terminan, los actores y actrices que laboran en ellas tienen la oportunidad de trabajar en múltiples telenovelas a lo largo de su carrera. Debido a ello, el público los recuerda en diferentes roles. En el mundo de las soap operas, como éstas no terminan, puede ocurrir que un actor/actriz trabaje por décadas en el mismo rol y le sea muy difícil que el público no lo relacione con ese personaje. Por ejemplo: Tony Geary ha sido Luke Spencer en General Hospital por casi tres décadas. Es un rol que le ha traído muchas satisfacciones y el público adora al personaje. Pero no le ha sido fácil al actor sacudirse al personaje para poder realizar otros trabajos.

-En las soap operas podemos ver a una pareja evolucionar a través del tiempo. Salvo contadas excepciones (por ejemplo, en Venezuela las telenovelas Ligia Elena y Nacho), en el mundo de las telenovelas podemos ver a una pareja de actores repetir, pero siempre en personajes diferentes. A continuación, un par de fotos de la pareja más famosa en la historia de las soap operas norteamericanas, Luke y Laura, el día de su boda en 1981 y en el año 2006 cuando celebraron su aniversario número 25.



(Un dato curioso sobre la trama de Luke y Laura: en una noche en la que ha bebido y cree que va a morir pronto a manos de la mafia, Luke viola a Laura, la mujer de la que está enamorado y quien para el momento era una mujer recién casada. Después de algunas vueltas de la trama, Laura se enamora perdidamente de Luke. La violación ocurre en 1979 y para el verano de 1980, ya Luke y Laura son la pareja más famosa y más romántica de las soap operas de Estados Unidos. Esto ocurre en la TV norteamericana tres años antes de que saliera al aire en Venezuela la telenovela Leonela. No quiero sugerir con ésto que Leonela sea inspirada en la trama de Luke y Laura. Es imposible saber si lo es o no. Pero siempre me ha llamado la atención no haber encontrado nunca un comentario o mención sobre este paralelismo. Así de separados son el mundo de las telenovelas y el de las soap operas).

- Es relativamente común en las soap operas que un personaje "muera" sólo en apariencia (en un accidente, pero nunca encuentran su cuerpo), sólo para reaparecer años después. Son varias las veces que tanto Luke como Laura han desaparecido por un tiempo de General Hospital bajo diversas excusas: "muertes", desapariciones, largos viajes, etc.

- También es común que un personaje sea "recast", o sea, asignado a un nuevo actor/actriz. Estas dos últimas ocurrencias ("muertes" y "recast") tienen que ver con el hecho de que los contratos de los actores no pueden ser por la duración de la soap opera (porque no terminan), como ocurre en las telenovelas. (En las telenovelas es muy raro que un personaje cambie de actor o actriz. Cuando ésto ocurre es por alguna situación desafortunada como la enfermedad o muerte del actor o actriz. ) En las soap operas cuando un actor no quiere volver a firmar, es necesario eliminar el personaje o cambiar al actor que lo personifica. Por ejemplo, el personaje de Carly en General Hospital ha estado en manos de al menos tres actrices: Sarah Brown, Tamara Braun y Laura Wright.





- En las soap operas también podemos ver algunos personajes que comienzan como niños y luego crecen frente a nuestros ojos. Tal es el caso de Kimberly McCullough, quien ha sido Robin Scorpio en General Hospital desde que era una niña.












- Así como en las telenovelas vemos algunas historias básicas/clásicas que se repiten de una telenovela a otra (La Cenicienta, Romeo y Julieta, El Conde de Montecristo, etc.), en las soap operas vemos que cada cierto número de años se reciclan las historias: un asesinato y su respectivo juicio tipo Perry Mason donde descubriremos al verdadero culpable, una trama de adicción, bien sea a alcohol, drogas o barbitúricos, una historia de una enfermedad que parece incurable, un accidente que le cambia la personalidad a uno de los personajes, etc.

- Cuando uno tiene un cierto número de años siguiendo una soap opera, es testigo de las múltiples permutaciones que ocurren entre las parejas amorosas. En un lapso de tres años, un personaje puede tener 2 a 3 parejas de las cuales se "enamoró profundamente" y con quien mantuvo una fogosa relación. Esto no ocurre en las telenovelas donde las historias, generalmente, son más consecuentes con sus argumentos originales. Aquí fotos de algunas de las bodas del personaje Erica Kane (All My Children) a través de los años.









































- A diferencia de la mayoría de las telenovelas, en las soap operas se celebran las fiestas como Navidad, Año Nuevo y Acción de Gracias ese mismo día. En ese sentido, están fuertemente engranadas con la cultura que las produce y no son producidas con el fin de ser exportadas. Las soap operas aquí en USA reflejan las normas culturales de este país. Esa es una de las razones por las cuales el norteamericano promedio las percibe como más realistas que las telenovelas. (Otra razón importante es que hay un desconocimiento generalizado sobre la telenovela y lo que prevalece es una visión estereotipada).

Para terminar, debo mencionar que, como las telenovelas, las soap operas tienen su "gancho" que mantiene pegado al televisor a los que las siguen. Como las telenovelas, pueden crear adicción. Sin embargo, no han tenido el éxito internacional de las telenovelas ya que no son facilmente transportables entre culturas.

Una última aclaratoria, en estos escritos he enfatizado las soap operas que son hechas en Estados Unidos porque es el país donde vivo. Pero hay famosísimas y longevas soap operas hechas en Inglaterra y en Australia también.

Aquí un par de videos de parejas famosas de ambos géneros televisivos. El primero es un collage hecho por un televidente sobre la famosa pareja de General Hospital, Luke y Laura. (Tony Geary y Genie Francis). El segundo es la escena final de una pareja que también ha hecho historia en el mundo de las telenovelas: Juan y Mónica, en la versión que de ellos hicieron Eduardo Palomo y Edith González, en Corazón Salvaje.




enero 02, 2008

TELENOVELAS VS. SOAP OPERAS I


Quizás la pregunta que más he respondido aquí en Estados Unidos es cuál es la diferencia entre las telenovelas y las soap operas. Hasta hace poco era imprescindible comenzar mis ponencias sobre telenovelas en congresos y conferencias de comunicación social con una breve explicación de las similitudes y diferencias entre las telenovelas y las soap operas.

En mi clase de telenovelas también he tenido que definir algunas facetas de las telenovelas estableciendo una comparación con las soap operas, que es el género televisivo melodramático con el cual los estadounidenses están familiarizados. Reconozco que me divierte ver la expresión de mis interlocutores norteamericanos cuando les explico qué es lo que tienen en común los dos géneros y en qué se diferencian. Les impresiona particularmente que las telenovelas tengan un número de capítulos finito. Les parece un tanto "exótico" eso de que las telenovelas tengan FIN.

Hace poco, sin embargo, tuve la experiencia contraria: definir la soap opera ante un público que sólo conoce las telenovelas. Para mí, venezolana en la academia norteamericana, acostumbrada a tener que "explicar" mi cultura usando comparaciones y contrastes con la cultura de los Estados Unidos, fue fascinante pasar por el proceso inverso y descubrir que para los que hemos crecido con la telenovela, la soap opera, con su número ilimitado de episodios, es igualmente "exótica".

A continuación mi versión de las similitudes y diferencias entre las telenovelas y las soap operas, haciendo énfasis en proveer información sobre las soap operas porque creo que los lectores de este blog están más familiarizados con las telenovelas que con las soap operas. Como puede ser un escrito algo largo, lo voy a dividir en dos entregas. Esta es la primera

En general, podemos decir que tanto la telenovela como la soap opera son géneros melodramáticos cuyo target son audiencias populares. En ambos las emociones son la base del espectáculo. Son transmitidas durante la semana todos los días y no están gobernadas por el sistema de "temporadas" "seasons" como las comedias de situaciones (Friends) o las series (Lost). Ambos géneros comparten la paradoja de ser exitosos y desdeñados a la vez. Ambos tienen múltiples publicaciones dedicadas a ellas, foros de discusión en Internet e informativas páginas web donde podemos escudriñar sus personajes y tramas.

Sin embargo, hay diferencias importantes entre ambos productos:

- Las telenovelas tienen un número finito de capítulos. Por lo tanto, el público espera una conclusión definitiva para la historia que cuenta. La soap opera está diseñada para no tener fin. Por ejemplo, General Hospital ha estado al aire de lunes a viernes a las 3 p.m.(Eastern Time) sin interrupción desde 1963.

- Las telenovelas son transmitidas tanto en el bloque de la tarde, como en el de la noche. Las soap operas están al aire por televisión abierta (no cable) sólo en la tarde, a partir de la 1 p.m. y no más tarde de las 4 p.m. Hoy en día las telenovelas son vistas por mujeres y hombres de todas las clases sociales, edades y ocupaciones. La soap opera, en cambio, sigue teniendo una audiencia donde prevalecen las mujeres que trabajan en su casa. (Para los que trabajan y siguen las soap operas hay un canal por cable que las retransmite en el horario nocturno).

- Las telenovelas determinan el "star system" en América Latina (ver un post previo relacionado con este tema). En general, no se asume que los actores de telenovelas son buenos o malos. Se les juzga de acuerdo a la calidad de su trabajo. Eso no ocurre en la soap opera, ya que hay la percepción generalizada de que sus actores y actrices son "de segunda".

- En consecuencia, vemos que la mayoría de los actores latinoamericanos que han logrado trabajar en la meca del cine, Hollywood, vienen del mundo de las telenovelas. En cambio, son contados los actores de cine que vienen del mundo de las soap operas. (Algunos ejemplos notables son: Meg Ryan (As the World Turns), Mark Hamill (General Hospital), Demi Moore (General Hospital).





CONTINUARA...